avril 2014
L Ma Me J V S D
« mar    
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
282930  

Le Conjugueur

dictionnaire en ligne

أنت الزائر

Recherche

مدير المنتدى

سعيد ماجوك:أستاذ بالإعدادي الهواية:الرسم-التنشيط
Flag Counter

التعبير الفني في عصر النهضة

mars 12th, 2014 by histgeo

طباعة 

فن العمارة في عصر النهضة

المصدر: موسوعة المورد، منير البعلبكي، 1991


Architecture ,Renassance ازدهر فن العمارة في عصر النهضة ازدهاراً عظيماً تمثل في ما أبدعه فنانو ذلك العصر من كاتدرائيات وكنائس وقصور ودارات (أو فيلات). والواقع أن فن العمارة، في هذا العصر، نشأ على أنقاض الطراز القوطي Gothic orderالذي ساد في العصر الوسيط. وأبرز خصائص فن العمارة في عصر النهضة أنه يمثل بعثاً للأشكال الكلاسيكية (الإغريقية والرومانية) أولاً، وأنه استلهم نضارة الطبيعة ثانياً، وأنه أخذ نفسه بخدمة أغراض الجماعات الجديدة التي برزت – في ذلك العصر – في حقلي التجارة والصناعة وبالتعبير عن نظرتها الجديدة إلى الحياة وإن لم يتحرر تحرراً كاملاً من سلطان الدين والكنيسة. ومن أعظم معماريي عصر النهضة برونلسكي Brunelleschi وميكال أنجلوMichelangelo وبرامنتيBramante ورافاييلRaphael وبرنيني Bernini. وتعتبر كاتدرائية القديس بطرسSaint Peters في رومة من أروع نماذج «العمارة النهضوية».

عمارة عصر النهضة[عدل]

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة

عصر النهضة

تمبييتو سان بييترو في مونتوريو في روما 1502 من أعمال بارمانتي.

عمارة عصر النهضة هي العمارة في الفترة ما بين أوائل القرن الخامس عشر وأوائل القرن السابع عشر في مناطق مختلفة من أوروبا. توضح تلك العمارة الانتعاش الواعي وتطوير بعض العناصر القديمة من الفكر اليوناني والروماني والثقافة المادية. أسلوبياً، تتبع عمارة النهضة العمارة القوطية وتخلفها العمارة الباروكية. تطورت بداية في فلورنسا عبر فيليبو برونليسكي باعتبارها أحد ابتكاراته وسرعان ما تطورت العمارة وامتدت إلى مدن إيطالية أخرى. انتقلت الأساليب المعمارية إلى فرنسا وألمانيا وانكلترا وروسيا وأجزاء أخرى من أوروبا في تواريخ مختلفة وبدرجات متفاوتة من التأثير.

 فن النحت في  عصر النهضة(sculpture)

فن النحت (بالإنجليزية: Sculpture) ، هو فن تجسيدي يرتكز على إنشاء مجسمات ثلاثية الأبعاد لإنسان، حيوان… وذلك باستخدام الجص أو الشمع، أو نقش الصخور…فن النحت أحد جوانب الابداع الفني و هو يعتمد علي المجسمات الثلاثيه الابعاد . و فن النحت من الفنون القديمه قدم الانسان فهو اقدم من فن التصوير مثلا فانسان اقدر علي التعبير النحتي عنه عن التعبير بالرسم . و فن النحت يتعامل مع المجسمات الثلاثيه الابعاد علي العكس من الرسم و التصوير الذي يتعامل مع الابعاد الثنائيه . و يمكننا ان نجد نماذج النحت في الحضارات القديمه باختلاف اشكاله و منها في الحضارات الفرعونيه و الرومانيه و اليونانيه التي نجد فيها فن النحت من أكثر الفنون انتشارا و تعبير عن الجو المحيط مع اختلاف الغرض من استخدام هذا الفن و عادة كان المقصود منها النواحي الدينيه للتعبير عن الالهه المختلفه الخاصه بهم . و ايضا نجد انتشار فن النحت في عصر النهضه و الباروك ووجود نحاتين عظام . و ان كان استخدام فن النحت في عصورنا الحاليه الغرض منه اساسا الابداع الفني و توصيل رساله معينه الي الجمهور باختلاف الاسلوب المستخدم فيه مثل التجريدي و الهندسي و الاكاديمي .

 

  

الفن المعماري في عصر الإغريق

 

 

12.JPG

الموناليزا

الجوكاندا


تعتبر الجوكاندا  من أشهر اللوحات في العالم ، لكن لماذا ؟ ، و من رسمها ؟، و متى ؟، و من تكون السيدة المرسومة فيها ؟، و غيرها الكثير من الأسئلة التي بحثت عن إجاباتها و جمعتها معاً حتى أكوّن هذا الموضوع ، لأفتتح بها

موضوعــــــــي ~

بدآيـــــة ::~

يمكن تسمية اللوحة باسمالموناليزا

The Mona Lisa بالإنجليزية

و لا جيوكاندا بالإيطالية بمعنى  السيدة المبتهجة .

رسم اللوحة الفنان ليوناردو دافينشي .

بدأ برسمها في العام 1503 م ، و انتهى من رسمها جزئيا بعد ثلاث أو أربع سنوات ،

و أنهاها في العام 1510 م .

النـــآحيه الفنيه ~.

ما يميز اللوحة :-

1- حجمها صغير نسبيا مقارنة بباقي اللوحات التي كانت في ذاك الوقت حيث بلغت أبعادها ( الارتفاع 30 بوصة

، و العرض 21 بوصة ) ، يعتقد أن الصورة الحالية ناقصة الأبعاد ، إذ يوجد لوحات منسوخة من قبل رافئيل (

رافايلو سانزيو ) للمونيليزا تظهر تفاصيل جانبية إضافية يعتقد بأنها قد أتلفت سابقا عند نقل اللوحة من إطار

إلى إطار أخر.

2- عندما تنظر للوحة أكتر ما يشد انتباهك هو نظرة عينيها و الابتسامة الغامضة ، و كل من المحللين و النقاد يختلف في سر هذه البسمة و النظرة .

3- لم تكن اللوحة موقعة ولا مؤرخة كما لم تحمل أي معلومات عن موضوعها أو الشخص الذي تصوره كباقي اللوحات مما دفع بالكثير من العلماء والفنانين إلى وضع عشرات النظريات بشأن أصل اللوحة وموضوعها .

4- أما ما يميزها من ناحية تقنية الرسم :-

تقدم تقنية الرسم الجد مبتكرة في ذاك الوقت ، فقبل الموناليزا كانت لوحات الشخصيات ترسم بزاوية أمامية

مباشرة للشخص ، أو بصورة جانبية ، يختفي فيها المنظور و العمق الواضح للصورة ، أما في هذه اللوحة وجد

الإسقاط المتوسط الذي يجمع بين الجانب و الأمام في لوحة الأفراد ، و كانت بداية المبدأ المجسم في

الرسم ، فتجد أن الذراعان في مستوى متقدم عن الرأس .

استخدم ليوناردو تقنية الرسم المموه ، حيث لا يوجد خطوط محددة للملامح ، بل التداخل في الخطوط كان

ضبابيا متلاشيا للحصول على الشكل المطلوب القريب من الواقع .

ليعطي انطباعا بالعمق و الواقعية في اللوحة استخدم تقنية تلاشي التفاصيل ، بحيث تكون التفاصيل في

الواجهة و الأشياء القريبة أكثر وضوحا من تلك البعيدة في الخلفية ، و هذه التقنية أيضا لم تكن معروفة

سابقا . هذه التقنية مكنته ممن دمج خلفيتين مختلفتين تماما و يستحيل الجمع بينها في الواقع، فالخلفية

على يمين السيدة تختلف في الميل و العمق و خط الأفق عن الخلفية التي على اليسار، بحيث تظهر كل

خلفية وكأنها رسمت من ارتفاعات أفقية مختلفة للرسام .


ها قد انتهينا من الناحية الفنية و التقنية في اللوحة

النـــآحيه التآريخيه ~ .

قصة اللوحة يختلف فيها النقاد و الباحثون كما أشرنا سابقا ، لكني سأصوغها بطريقتي من عدة مقالات وجدتها و دمجت بينها ، فهذه هي القصة المنطقية التي أرى أنها الأقرب للتصديق .

فقد عثر الباحث الإيطالي جوزيبي بالانتي، الذي أمضى 25 عاما يبحث في أرشيف مدينة فلورانسا ، على

وثائق تسجيل لعقارات وزواج تمت في تسعينات القرن الخامس عشرة، تثبت أنالموناليزا كانت شخص

حقيقي .

السيد (بيرو دافينشي ) الذي كان يعمل موثقا عاما في دائرة العدل ، كان على علاقة وثيقة بالسيد

(فرانشيسكو ديل جيوكوندو ) و اتضح أن (بيرو دافينشي ) أسدى عددا من الخدمات القانونية لجيوكوندو الذي

كان تاجر حرير ثري من فلورنسا .

السيد (بيرو دافينشي ) كان والد ( ليوناردو دافينشي )

و السيد (فرانشيسكو ديل جيوكوندو ) كان زوجا لسيدة إيطالية اسمها (ليزا جيرارديني ) الاسم الكامل (مادونا

ليزا دي أنتونيو ماريا جيرارديني ) .

ويقول بالانتي إن “كل الدلائل تشير إلى أن والد ليوناردو وزوج موناليزا كانا على علاقة قوية قبل أن ترسم

اللوحة .. بل وكانا جارين“.

وفق للوثائق الموجودة كانت السيدة ليزا جيرارديني أو (موناليزا) كانت تبلغ من العمر 24 عاما وقت رسم اللوحة.

ويقول بالانتي أنه عثر في سجلات المدينة على وثيقة زواج ليزا بفرانشيسكو جيوكوندو الذي كان يكبرها بنحو 14 عاما في عام 1495 م .

لنعد للقصة

السيدة ليزا جيرارديني لم تكن تحب زوجها الذي يكبرها ب 14 عاما ، و الذي كان متزوجا من اثنين قبلها ، لأن الرجل الذي أحبته توفى .

أحد الأمكنة التي التقى فيها ليوناردو بموناليزا كانت كنيسة “سانتيسيما أنونزياتا” في وسط المدينة، وبحسب الكشف فإن موناليزا كانت تحضر قداس الأحد فيها.

ربما طلب السيد ( جوكوندو ) من ليوناردو أن يرسم اللوحة تعبيرا عن حبه لزوجته (عثر بالانتي على وصيته

التي أعرب فيها عن حبه لزوجته المخلصة ) ، وربما رسمها ليوناردو بناء على طلب من والده لتكون هدية

لأصدقائه وهو أمر اعتاد ليوناردو عليه ، المهم أن ليوناردوا بدأ في رسم اللوحة في عام 1503م ، و أنهى

الجزء الكبير منها بعد ثلاثة أو أربعة أعوام ، أما باقي الأجزاء فقد تم إنهاء رسمها في العام 1510 م .

يقال أن ليوناردوا قد قام بتأجير مهرج لكي يجعل الموناليزا تحافظ على تلك الابتسامة طوال الفترة التي

يرسمها فيها ، و قيل أيضا أن فرقة كانت تعزف مقطوعات هادئة أثناء رسم اللوحة حتى لا تشعر السيدة الموناليزا بالملل .

(اختلف النقاد و المحللين بتفسير تلك البسمة، و تراوحت الآراء بسر البسمة بدرجات مختلفة ابتدأ من

ابتسامة أم دافينشي و انتهاء بعقدة جنسية مكبوتة لديه ).

يقال أن ليوناردو كان يسكن في دير مجاور لمقابر كنيسة صغيرة لعائلة جيوكوندو أثناء رسمه للوحة ، و قد دفن

فيها السيد جيوكوندو فيما بعد .

لا يعلم النقاد و المحللين بعد هل كانت هناك علاقة حب بين الموناليزا و ليوناردوا أم لا ، لكن من المؤكد أنها كانت ملهمته .

اكتشف بالانتي أن ليزا أنجبت خمسة أطفال وهم الفتية بيرو وأندريا وجيوكوندو والفتاتين كاميلا ولودوفيكا اللتان أصبحتا راهبتين.
ولم يعثر بالانتي على وثائق تسجل وفاة ليزا.

فرانشيسكو زوج الموناليزا لم يستلم اللوحة من دا فينشي ، لأن دا فينشي أخذ وقتا طويلا برسمها، و يعتقد

بأن دا فينشي كان يسافر حاملا اللوحة معه ليعرض أسلوبه الجديد و مهاراته.

أوصل ليوناردو الصورة إلى فرنسا عام 1516 م واشتريت من قبل ملك فرنسا فرنسيس الأول ، وضعت الصورة

أولا في قصر شاتوفونتابلو ثم نقلت إلى قصر فرساي, بعد الثورة الفرنسية علقها نابليون الأول بغرفة نومه ،

و عرضت اللوحة في متحف اللوفر في باريس فرنسا حتى عام 1911 م ، حيث استطاع شاب فرنسى يدعى

بيروجى كان يقوم بترميم بعض إطارات الصور بمتحف اللوفر أن يسرق الموناليزا و يخفيها لديه. و بعد عامين،

أي في عام 1913 م، باعها لفنان إيطالي هو ألفريدو جيري الذي ما أن رآها وتأكد أنها موناليزا دا فينشي

الأصلية حتى أبلغ السلطات الإيطالية التي قبضت على اللص وأودعت اللوحة في متحف بوفير جاليرى. فرح

الإيطاليون كثيرا بذلك ولكن لمّا علمت فرنسا بالأمر دارت مفاوضات عبر القنوات الدبلوماسية بينها وبين

إيطاليا، وكادت العلاقات تنقطع لولا أن فرنسا استطاعت أن تُرغم إيطاليا على إعادة اللوحة لها ومعها

السارق. وكان يوم محاكمة بيروجي يوما مشهودا، حيث تسابق كبار المحامين بباريس للدفاع عنه. و قد ذكر

بيروجي في معرض الدفاع عن نفسه أن الدافع على سرقة الموناليزا هو أنه كان يحب فتاة تدعى ( ماتيلدا )

حبًا شديدًا, لكنها توفيت بعد معرفة قصيرة بينهما, و عندما شاهد الموناليزا باللوفر وجد فيها ماتيلدا حبيبته,

فقرر سرقتها. وقد صدر الحكم عليه بالسجن لمدة عام واحد فقط , واللوحة تعرض حاليا في متحف اللوفر في باريس فرنسا .

كلام من هنا و هناك حول اللوحة

اقتباساقترح البعض أن تكون اللوحة لامرأة شهيرة في المجتمع الايطالي آنذاك مثل إيزابيلا ديستي أو سيليا

جاليراني. واقترح آخرون أن تكون الصورة لإحدى فتيات الليل أو لوالدة دافينشي. بينما أشارت إحدى النظريات

الغريبة إلى أن اللوحة قد تكون صورة ساخرة رسمها دافينشي لنفسه نظرا لاحتمال تقارب ملامح المرأة في

اللوحة وملامح دافينشي نفسه والاعتقاد السائد بأنه كان من مثليي الجنس

Posted in مواضيع المنتدى | Réagir »

قواعد اللغة العربية

mars 11th, 2014 by histgeo

الأفعال الخمسة

http://hicham.serghini.free.fr/cours_flash/c_1.htm 

إن و أحواتها

http://hicham.serghini.free.fr/cours_flash/c_2.htm 

كان و أخواتها

http://hicham.serghini.free.fr/cours_flash/c_3.htm 

 أنواع خبر إنوأخواتها

 http://hicham.serghini.free.fr/cours_flash/c_5.htm

Posted in النحو وقواعد اللغة العربية | Réagir »

PROGRAMMES/PILOTES/UTILITAIRES/ANTIVIRUS - ANTISPY/autres

mars 11th, 2014 by histgeo

PROGRAMMES/PILOTES/UTILITAIRES/

ANTIVIRUS - ANTISPY

Posted in utilitaires, logiciel برامج, Informatique تكنولوجيا المعلوميات | Réagir »

برنامج تفاعلي للغة الانجليزية

mars 9th, 2014 by histgeo

برنامج تفاعلية 
للغة الانجليزية

برامج الاستاذ غانم الحارثي

حمل درس نموذجي حي وتفاعلي
حملوا الملف المجاني

http://b7r11.com/a/example_9_gold_new.zip

Posted in مواضيع المنتدى | Réagir »

paco de lucia:FLAMINGO

février 26th, 2014 by histgeo
  1. [SND] Paco De Lucia - 01 -..> 16-May-2007 14:21 8.4M
  2. [SND] Paco De Lucia - 02 -..> 16-May-2007 15:31 6.1M
  3. [SND] Paco De Lucia - 03 -..> 16-May-2007 15:24 5.5M
  4. [SND] Paco De Lucia - 04 -..> 16-May-2007 15:19 4.7M
  5. [SND] Paco De Lucia - 05 -..> 16-May-2007 15:14 4.5M
  6. [SND] Paco De Lucia - 06 -..> 16-May-2007 15:09 4.8M
  7. [SND] Paco De Lucia - 07 -..> 16-May-2007 15:04 6.3M
  8. [SND] Paco De Lucia - 08 -..> 16-May-2007 14:58 6.0M
  9. [SND] Paco De Lucia - 09 -..> 16-May-2007 14:52 4.6M
  10. [SND] Paco De Lucia - 10 -..> 16-May-2007 14:47 4.2M
  11. [SND] Paco De Lucia - 11 -..> 16-May-2007 14:43 5.7M
  12. [SND] Paco De Lucia - 12 -..> 16-May-2007 14:37 8.2M
  13. [SND] Paco De Lucia - 13 -..> 16-May-2007 14:16 3.7M
  14. [SND] Paco De Lucia - 14 -..> 16-May-2007 14:29 10.3M
  15. [SND] Paco De Lucia - 15 -..> 16-May-2007 15:38 7.3M
  16. [SND] Paco De Lucia - 16 -..> 16-May-2007 15:54 15.9M

Posted in music | Réagir »

LIZ McCOMB

février 25th, 2014 by histgeo


Posted in music | Réagir »

رابط لمكتبة إلكترونية

février 23rd, 2014 by histgeo


http://www.alboraq.info/forumdisplay.php?f=126

Posted in المكتبة الإسلامية, كتب رقمية للتحميل livres numériques à télécharger | Réagir »

كتب إلكترونية :المعاملات المالية في الإسلام

février 23rd, 2014 by histgeo

Posted in المكتبة الإسلامية, كتب رقمية للتحميل livres numériques à télécharger | Réagir »

caricatures.pps +18

février 19th, 2014 by histgeo

caricatures.pps

Posted in مكتبة البويربوينت | Réagir »

caricatures.pps

février 19th, 2014 by histgeo

caricatures.pps

Posted in مكتبة البويربوينت | Réagir »

« Posts précédents Posts suivants »





Créer mon Blog | Nouveaux blogs | Top Tags | 435 articles | blog Gratuit | Abus?